恨，人之內(nèi)心情感的表現(xiàn)形式，基本義為埋怨、仇視、不稱心、不如意及含有遺憾等，是人世間七情六欲中常有的一種心理狀態(tài)，亦是最為強烈的，在漢語言里，它有表示遺憾的意思表達(dá)，此時的“恨”是“憾”的強烈形態(tài)，即表示更為深層的遺憾?！昂蕖弊纸M成的詞語，其情感程度通常是比較強烈的，如說出“我恨你”時，人一般會表現(xiàn)出撕心裂肺的情態(tài)或咬牙切齒的神態(tài)，有如成語恨之入骨和抱恨終身，警示世人行事端正小心謹(jǐn)慎的俗語“一失足成千古恨”。中國的文化講究對仗，俗語多以對聯(lián)的形式呈現(xiàn)，習(xí)慣組合成對偶佳句，如“一失足成千古恨”有對應(yīng)的下半句“再回首已百年身”，寓意一個人倘若在生命里最為關(guān)鍵的事情上面行差踏錯，會造成不可彌補的遺憾，即使重新來過，也將是無法挽回?fù)p失，乃至面臨身死的悲劇。
作為強烈情感的表達(dá)，“恨”不可輕易使用，畢竟恨是長期積累的效果，好過成語積怨成恨，其次恨層面的情感狀態(tài)，言語表達(dá)是很蒼白的，倘若為了加強語言文字的感染力，“恨”字恰到好處的使用，會讓人們深刻銘記。作為人內(nèi)心的情感用語之一，恨如同愁、悲、感、思等心靈術(shù)語一般，也常出現(xiàn)在詩詞中，情感程度稍輕的表達(dá)如白居易在廬山游歷山水時寫的“長恨春歸無覓處”，劉禹錫左遷至巴蜀時感慨“長恨人心不如水”，詩人杜牧看到即將枯敗的荷花說“多少綠荷相倚恨”等，情感程度較強烈的如元稹悼念亡妻感慨“誠知此恨人人有”，李商隱獨游曲江時感懷“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，成為階下囚后的李煜說“自是人生長恨水長東”。有些恨詩或是巧妙運用而無關(guān)恨，如中唐詩人張籍用“恨不相逢未嫁時”打消政客的籠絡(luò)，宋代詞人蘇軾中秋月圓之夜想念兄弟時說“不應(yīng)有恨，何事長向別時圓”，創(chuàng)作詩詞歌賦時言恨，泰半是內(nèi)心糾結(jié)及情感強烈之時，總是圍繞著如詞人辛棄疾所言的“今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡”，皆源于人生總處于悲歡離合之中。
我們所熟悉的唐代詩人中，李商隱的詩歌在晚唐獨樹一幟，然而作品的情感傾向較為悲觀，多數(shù)作品描繪他多愁善感的心緒，好比很多人看到夕陽首先反應(yīng)的是晚霞美景，但是他卻說“夕陽無限好，只是近黃昏”，字里行間透露出強烈的消極情緒。李商隱善于堆砌華麗的辭藻，是傷感唯美文學(xué)的靈魂式詩人，慣于構(gòu)建含蓄朦朧的感覺，典故的運用別具一格，隱晦的表達(dá)自己的情思，尤其是他的無題系列詩，多描寫纏綿悱惻的愛情，深得同儕的激賞和讀者的喜愛。作為晚唐時期的絕唱詩人，據(jù)史料記載，李商隱成長經(jīng)歷頗為曲折，仕途上的聲譽并不佳，在政治站隊時所作的選擇備受詬病，加上時運不濟命途多舛，一生順?biāo)斓臅r光較少，這大概是他的詩歌作品消極情感突出的原因所在，古來才命不相當(dāng)，摯友崔玨曾評價他“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”，或許正是他事業(yè)和家庭的雙重遺憾，造就了他文學(xué)成就的輝煌。
李商隱少年喪父，成長經(jīng)歷頗為不順，同比士林階層的文人，李商隱的經(jīng)歷無疑是凄苦偏多，成年后有過與妻子相濡以沫的幸福時光，但不長久。人生不如意十之八九，出身于士大夫階層，少年的李商隱便要承擔(dān)家庭重任，作為家里的長子要撐起家庭維持士大夫階層的重?fù)?dān)，步入仕途后，要犧牲兒女情長為事業(yè)的發(fā)展而奔波，肩負(fù)光耀門楣的責(zé)任。多次參加科考落第的他，還是倚靠令狐楚父子的幫助才得以登科，然而家道中落的背景無力支持他的進(jìn)一步發(fā)展，身挑千斤重的李商隱，為此攀附了藩鎮(zhèn)節(jié)度使王茂元并迎娶其女兒，本想可以借助婚姻跳板助力仕途發(fā)展，殊不知岳父的幫助微乎其微，反而陷入了黨爭漩渦，且在官場中留下了不好印象。值得安慰的是，李商隱與妻子王氏尚且伉儷情深，未因陷入黨同伐異的泥潭而責(zé)怪于迎娶王氏，對于大部分人而言，對李商隱亦是，事業(yè)家庭都要兼顧是不易的，為了仕途發(fā)展，李商隱暫放兒女私情，與妻子兩地分居，不幸的是，妻子在他外地任職時候溘然病逝。情深文人，多有懷念亡妻之作，唐詩如元稹名句“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，宋詞如賀鑄的“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”，而李商隱的《暮秋獨游曲江》可理解成是懷念其亡妻的詩作。
《暮秋獨游曲江》
（唐）李商隱
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
從詩題可知，這首詩是深秋時節(jié)，作者孤零零在曲江游覽時的感慨之作，前兩句“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”說荷葉初生時春恨已同步生，荷葉枯時秋恨也已形成，連續(xù)出現(xiàn)兩次“恨”，恨意貫穿春秋，足見作者悲戚心境。后兩句“深知身在情長在，悵望江頭江水聲”說明作者深刻的理解到，只要身在人世間，情意長存有數(shù)不盡的惆悵，惟有在江頭望著那江水及聽著流不盡的水聲，可以看出，作者最大的遺恨或許是妻子王氏未能常伴左右。四十五歲便病逝的李商隱，其人生是相當(dāng)曲折的，結(jié)合其人生履歷看這首詩，他所表達(dá)的“恨”應(yīng)該遠(yuǎn)勝于遺憾層面?！安蝗缫馐鲁０司?，可與語人無二三”，人生遺憾之事能常八九，不過可“恨”之事應(yīng)無二三，盡管人生容易出現(xiàn)遺憾，但能真言恨的甚少，李商隱的春秋兩恨，毋庸置疑是極為消極的情感形態(tài)，一般人多以體會，倘若人生不幸遭遇恨，或許能對李商隱之恨有所共情，然而矛盾的是，對李商隱春秋皆恨感同身受之時，恐難有心情品讀他的詩。
前文提到的含“恨”詩句，都出自熟悉的文學(xué)家，盡管他們在一些詩句中喜歡用“恨”字描寫心中感慨，實際上多半是輕微遺憾之事，或許是因為“恨”字能強化詩句所要表達(dá)的情感，人生本就是不如意事常八九，因一些困頓挫折、身處逆境就習(xí)慣于無病呻吟，用“恨”表達(dá)心境，實則大部分不足以言恨?？裳院拗耍蟮哪咸坪笾骼铎鲜且?，文學(xué)史上的多數(shù)文人墨客，人生跌宕層次與心理落差，幾乎都難以與之比擬，尤其是他的恨意名句“自是人生長恨水長東”，可比以水喻愁強烈千百倍，正是他淪為階下囚后寫信給金陵舊宮人說“此中日夕，只以眼淚洗面”的內(nèi)心寫照，大眾只能意會難以言傳。
恨意經(jīng)典詩詞，論情感強烈程度，李煜在詞牌名《相見歡》下寫的“自是人生長恨水長東”，當(dāng)屬最為震撼人心，這詞也是世人評價他感慨遂深的名句，它曾被近代文學(xué)家引用，截取其中兩個字作筆名張恨水，創(chuàng)作長篇小說《金粉世家》，該小說曾被改編為同名電視劇播出?！断嘁姎g》，詞牌名，如同大部分詞牌名一樣，都從唐教坊曲名演變而來，它屬于小令的范疇，易學(xué)難工，是五代十國時期及宋代文人常用的詞牌，其名下的佳作不多，不比《卜算子》和《蝶戀花》等詞牌容易創(chuàng)作出好的詞，然而在李煜的演繹下，創(chuàng)作出眼界始大，感慨遂深，一般人難以企及的恨意詞句。
《相見歡·林花謝了春紅》
（五代）李煜
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
這首詞的大意是講樹林間紅花已經(jīng)凋謝，時光流逝的太匆匆，無可奈何，花兒經(jīng)不起寒風(fēng)勁雨的摧殘，飄零遍地的紅花，花兒與憐花人相互留戀如癡如醉，如怨如訴，幾時還能重逢，人生憾事太多，猶如向東流的江水，永不停歇。通過大意可知，李煜觸景傷情，看到滿地凋零的紅花，對凋殘的花頓生憐愛之意，聯(lián)想至自己淪為階下囚的屈辱遭遇，內(nèi)心的悲憤長恨涌上心頭，于是在他深切悲慨的筆觸下，尤其“自是”兩字，巧妙的表達(dá)出人類生命里永恒的缺憾，自然的詮釋了人生憾事常八九的悲劇本質(zhì)，這也是人歷經(jīng)滄桑后的必然心理滋味?；蛟S人們難以有李煜如此深度的感慨，對人生長恨的感悟及水長東的自然形態(tài)，自是了解，嵌入自身滄桑的人生經(jīng)歷，想必也容易對李煜的表達(dá)深感欽佩，與之共情不現(xiàn)實，但多少或能理解他。
這首《相見歡》是李煜即景抒情的典范之作，李煜后期的作品多是小令，卻最能深刻的勾勒出內(nèi)心的亡國之恨，從人心理來看，本質(zhì)是高高在上與階下囚之間的落差之恨，他最終也是懷著遺恨而終。這首《相見歡》詞言簡意賅，語短情長，變伶工之詞為士大夫之詞，短短幾個字，將常人無法匹及的情感深度傾瀉而出，給他冠以“千古詞帝”稱號，自有一番道理。這首詞中的尾句，中國地勢西高東低，多數(shù)江河之水長流向東，是眾所周知的地理常識，卻被李煜喻人之長恨的必然，用語自然且錘煉精準(zhǔn)到位，將沉痛至極的情感用淺顯的語言勾勒的入木三分，用尋常語言表現(xiàn)最不尋常的心境，可達(dá)到言“恨”的極點，可比李商隱的春秋多恨還要濃烈，可謂是前無古人后無來者的高度。
自是人生長恨水長東的語句，固然讓很多后輩詞人難以望其項背，后世詞人想必也會爭相模仿李煜的藝術(shù)手法，不過難以有人蓋過他的詞句，與之相近的描述倒是有的。宋代詞人李之儀，攜帶知冷知熱的紅顏知己，到長江邊傾訴自己的情感，看到滾滾東流水的長江，萬般柔情涌上心頭，心中泛起相見恨晚的心緒，于是在大腦中醞釀出佳句“此水幾時休，此恨何時已”，可勉強比肩李煜的“人生長恨水長東”。不一樣的是，李之儀借此歌頌堅貞的愛情，向紅顏知己表示“你若不離，我定不棄”，李煜的詞則凸顯在人生及生命周期的高度，因此在情感強度方面，李之儀的詞得甘拜下風(fēng)。李之儀老年時期喪偶，自然是悲，然而妻女離世后，有位善解人意的靚麗歌伎陪伴左右，尚可撫慰受傷的心靈，可讓暮年的生活不至于孤苦凄冷。為了觸動歌姬的內(nèi)心世界，李之儀以水喻恨，向歌伎傳達(dá)“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的殷切期待，詞中的“恨”未必真恨，更無法媲美李煜的人生長恨水長東，或許只是增強詞作的藝術(shù)感染力，借以感動那位可撫慰他心靈的歌伎。
李商隱的詩篇多數(shù)深奧隱晦難懂，他的這首《暮秋獨游曲江》相較而言，淺顯易于理解，大部分讀者偏好容易理解的詩句，易于理解的詩句表達(dá)的情感往往最為深刻，李煜的《相見歡》多篇小令亦是如此。“恨”是人類情感中，最為常見也是較為高級的一種形式，遠(yuǎn)比遺憾層次重，世間苦難多，人生遺憾多，故而一般人輕易不言恨，可言恨之時，通常無法用高級語言來形容，堆砌優(yōu)美的文辭往往不合適言恨，好比悲觀色彩濃郁的李商隱和亡國而恨的李煜，都是通過簡易的語言詮釋深層次的恨。很多時候，猶如蘇軾所言的不應(yīng)有恨，反而讓人感覺更好的理解何為恨，輕言“恨”時，多是一時激憤，或是無病呻吟姿態(tài)，李商隱和李煜的作品所詮釋出來的寓意及心境，或許真正可言“恨”。